对于现代银行来说，他们最看重的其实就是寻找能够赚钱的客户。现如今的经济发展，已经不是原来那种“只要有资金就能赚钱”的年代了，而是要看资本运作中的各种能力和技巧，谁能赚钱，会赚钱，谁就是银行的优良客户。在银行诸多客户中，能够把资金迅速回笼并且让银行再次放贷的企业是最受欢迎的。
还有一个事情也是银行要跟上的原因，那就是坊间流传的大师点拨的故事，这个故事传的越来越神，让银行的经理也不得不相信。当初的王家是个什么样谁都知道，可就是短短的几个月，换了设计公司，换了设计思路，立马咸鱼翻身了。作为银行的经理，那些神神叨叨的事情一般不会信，可是他们清楚的看到了设计新颖和设计思路的变化，这对他们来说并不陌生。能够背靠这样的设计大师，银行方面至少放心不少。还有一点也是让银行方面放心的，那就是王家和魏家在最近这一两年里非常稳定的发展，不去跟风搞噱头，不像一些本来实力强劲的企业，由于盲目跟风，东一榔头西一**的什么都伸手，最后什么都得不到，这样的企业才是让银行最担心的，它们一旦垮掉，影响的可就不是一家两家银行了。
据说，目前在地产行业里，资金负载率在80%的就算是良好企业，许多地产龙头老大的资产负债率高达90%以上，还在那里风风火火的。而王家和魏家，他们的资产负债率还不到30%，用业内评论员的话说，这两家企业始终没有脱离“土包子进城”的思维模式，胆子太小，步伐太慢了。可实际上，王家和魏家在短短的两年里，资产已经翻了好几番，只不过人家经营手法独特，没有大量空置房积压才使其负债率大幅度的降低。那些评论员的话要是能信，母猪都能上树。
拿别人的钱赚钱是当代很流行的一种经营模式，资产负债率指标算是一个衡量企业负债经营能力的指标，这种模式让许多本来规模不大的企业瞬间膨胀起来，也的确形成了诸多地产大鳄。实际上，有些企业并不愿意如此经营，可你不如此经营，那社会上的游资去哪里增值？只要你能赚钱，会赚钱，那么资本就会推着你向这个经营模式发展。王家和魏家在地产行业里不过是小产业，是，他们的个人资产绝对值可能会比那些地产巨鳄的老板还多，可是，他们经营的规模是无法与那些地产大鳄相比的，首先在各地拿地等方面就处于劣势，在管理人才，施工队伍等各个方面都无法跟别人比，对于那些善于赚钱，有能力赚钱的地产大鳄来说，资产负债率就是个数字，即便是90%以上，他们也是安全的。可对于小公司来说，一旦风雨来临，顶不住了，你即便是只有30%的负债率也是不安全的。问题是，哪个地产大鳄不是从小公司干起来的呢？那么王家现在要出动的项目，谁能保证将来不是一个能下金子的金鸡呢？如果项目投资成功了，哪怕只要翻一倍，其公司的规模就上了一个档次，就是输了，以他们的负债率来看，也不会输光啊。
李凡的到达让钱宸肩头上的压力顿减，虽然是半夜到的，可还是与钱家父子定下了第二天与发包方的谈判基点，“用资料和设计大纲换正式合同。”
江涛这两天可是风光极了，平涛文化公司推出的第一部电视剧就大火特火，这接待记者和各种媒体采访的任务自然就是他的了。从一个卖手串的小老板摇身一变就成了一家小有名气文化公司的总经理，简直就是一次人生升华的蜕变啊。
就在大家还在忙着应付各种宣传和公关的时候，江涛接到了李凡的新指令，“面子上的事情做一下就行了，不要沉溺于其间，现在让姜老师立即组建《画情》电影拍摄的剧组，第一站去匈牙利拍摄外景，我相信只要你提出了这个建议，姜导会马上推掉一切应酬的。你注意去多兑换点外汇，姜导应该还要去一趟意大利的。你可以建议把主题曲的创作和歌唱的订单也交给他，让他掂量着怎么弄，不过试听的录音要给我听听。从现在开始，平涛文化公司不仅是要收支平衡，还要创造利润，不把今年的拍摄任务都安排好，你拿什么写年终报告啊？”
实话说，搞完了《汝瓷春秋》电视剧后，江涛心里是没底的，不知道今后文化公司还要搞些啥，现在好了，小老大已经把今年的任务布置下来了。可以说，也能让自己和姜导马上就从目前的“俗务缠身”中解脱出来。
按照事先与王锐谈好的条件，电影《画情》王家要投资40%，由平涛文化公司组织拍摄，剧本已经通过了安审，整个拍摄计划也已经拿了出来。
现在的平涛文化公司可不像刚开张的时候那样就江涛在那里上蹿下跳的，在拍摄《汝瓷春秋》的时候从学校里弄去的那些应届毕业生几乎全都留下了，这里面许多人就是专业的文化项目策划师，从校门直接进入了公司门，这些学生是幸运的，也是把握住了机遇。要不然，眼下这几摊子事情，没有这些人是干不了的。
都没有用江涛提醒，姜祷铭就把主角给了徒弟黄海闻，他自己专心担任导演，不过老戏骨的戏瘾还是克制不住，在戏里还是要客串里面的一个次一等级的角色，主角的一位杂学师长，这个师长只是故事里的一个小人物，可却是在主角成长的经历中起到了点化启蒙的重大作用，没有这个人物就不可能有后来的大师。
《画情》这部电影使用新的视觉方式，用多个倒叙的手法把主角成长的故事穿插在主线中，同时，映衬着那个时代的背景，力求准确的描述主角的成长经历和一些鲜为人知的故事。实际上这部电影是用新颖的现代蒙太奇的手法拍摄的一部人物传记片，几乎把主人翁的经历细润的融合在艺术加工的故事里了。
这里啰嗦一下主人翁傅抱石的成长经历。主人翁是近现代著名的国画大师里唯一没有名师指点而自学成才的国画大师。主人翁出身于一个城市修伞匠的家庭，在那个年代属于城市里赤贫的一类人。主人翁的父亲就是那个时代里典型的被地主欺压最后失去了土地而逃进城市谋生的无产者。在早婚的年代里，最后在三十多岁的时候才幸运的娶了一个地主家的丫头，在主人翁八九岁的时候，父亲就去世了。即便是在这样的环境下，主人翁仍然孜孜不倦的求学和求生。成就主人翁的第一个谋生技能的并不是他的画，而是他的篆刻手艺，而这个缘起就是他们这个伞铺的隔壁就是一家刻字店，而让主人翁喜爱书画的原因就是伞铺的另一个隔壁是个裱画店，在这样的环境里，主人翁很小就对字画产生了兴趣。
父亲去世后，母亲为了儿子将来有一技之长，不到十岁就去一家瓷器店里当学徒，由于年纪小，每天要干繁重的体力活，光是那个店铺每天的门板开关就是小小孩童的鬼门关，那个年代的门板是活动的，店铺门板左右各有12块，每天就要来回搬动48次，最后，竟然累的小小主人翁吐血，把店铺老板吓的够呛，直接就把主人翁给退了。这使主人翁走上了另外一条路。