第879章 鸳鸯秘谱
布鲁日是比利时着名的海港城市，也是比利时的航运中心。
安格鲁投资的海运公司，总部就位于布鲁日。
最近几年海运业务急剧下滑，他的公司最终在半年前不得不申请破产保护，进入破产程序审核。至于公司所欠庞大的债务……如果法院拍卖时没有买家的话，极有可能还需要他们几位股东来偿还。
皮耶罗·维纳尔脸色阴沉得能滴出水来。
刚才还在卢灿面前说，三年前安格鲁公司的贷款是他亲自审核，还款计划很可靠，这会儿就听到他家公司已经进入破产程序。都不用多想，洛林银行也是安格鲁公司的债权人之一！
这件事，他竟然一点信息没收到！
毫无疑问，是洛林银行布鲁塞尔分行的人，将这起贷款违约案压了下来。
最为关键的是，这件事竟然被卢灿撞上！
再加上维斯伯格的事……维纳尔的心情，怎能不坏？
卢灿同样眉头微皱。两千万比利时法郎的贷款，很可能成为一笔烂账……现在看来，洛林银行的问题远比想象的多！当初收购洛林银行，真是草率了！
这都是膨涨式发展埋下的祸根！以后要警惕！
喝咖啡的三位男士中，反倒是原本满头包的安格鲁，这会儿神情最轻松。
就在刚才，见到卢灿和皮耶罗后联袂而来，安格鲁吓一跳。他怎么也没想到，昨天在自己这儿买画的亚洲人，竟然是洛林银行幕后大佬！
顾不得要面子，一五一十将自家公司的遭遇，非常坦诚地说了一遍。
之所以“坦白从宽”，安格鲁是有私心的——洛林银行是他参股航运公司的重要债权人之一，如果能取得洛林银行的“谅解”也就是“宽松还款”的许可，说不定Delphis（海豚）航运公司还能起死回生——破产程序审议的时间一般都会很长，这是给债务人预留整合资源起死回生的机会，所以，只要审议没有终结，是可以提出退出申请的。
昨天接到皮耶罗的电话时，他就有这想法，现在遇见洛林银行大老板，这个机会更不可能放过。
这会儿，他正在琢磨，稍后怎么开口。
场面一度变得十分安静。
温碧璃拿着银汤匙，碰碰咖啡杯，发出叮叮的脆音，笑着打破沉寂，“杜姆先生，来你这之前，维纳尔爵士可是说过，你手中还有不少藏品……”
“哦……这事啊……好的，我这就拿出来。”安格鲁搓搓手，笑容有些尴尬地站起身。
卢灿也醒过神来，这会儿不是考虑洛林银行存在哪些问题的时候，时间地点都不合适。他微笑着站起身，朝安格鲁点点头，“杜姆先生，不用麻烦，我们去你的收藏室看看，也一样。”
安格鲁有些犹豫，之所以答应皮耶罗，实则是想要和皮耶罗见个面。
至于说藏品……他家原本确实有些艺术品，但这些年生意没落，为了补贴家用，没少往外卖，现存的艺术品已经不多，而且价值都不是很高，实在是拿不出手啊！
可卢灿已经开口，还能怎滴？他只好笑笑，“那行，大家跟我来。”
从社区咖啡馆到安格鲁家的路途中，安格鲁简单说了说最近几年的窘境。
原本他家在布鲁日，航运公司生意彻底萧条后，不得不将布鲁日的大豪斯处理掉，在远郊的博格社区，重新购置了一套小一点的别墅来供一家人居住。
破船还有三千钉，破产的安格鲁，也要比普通市民有钱。他口中的小别墅，是一座树木掩映中的独栋小楼，篱笆栅栏围墙将小楼和前后院圈起。这栋别墅在普通人眼中依旧是不折不扣的豪宅。
杜姆夫人在家，一位五十来岁的老太太，没看见杜姆的子女，应该是出门工作了。
杜姆太太热情地给大家准备了咖啡和西点，但这会儿都没心思享用。温碧璃出面表示感谢，留在一楼与杜姆太太聊天，卢灿与皮耶罗，跟着安格鲁上了二楼收藏室。
与西蒙斯家收藏室满坑满谷不同，安格鲁的收藏室显得异常冷清。
进门口侧面的两排多宝阁，空荡荡的，只有零星几件物品，搁在拐角的一张老式办公桌上，其中有几件卢灿看着眼熟，可不就是昨天摊位上摆放而自己没看上的嘛！
安格鲁摊摊手，“以前的藏品，差不多都处理了，只有这些。卢先生如果感兴趣，自己看吧。”
看个鬼！卢灿腹诽不已，可样子还是要做一做。
他看了看桌上的几件，又笑着问道，“还有其它的吗？你把藏品都拿到桌上来，我一件件过手。”
说话间，他走向拐角的办公桌上，一件件看过去，没什么能上眼的货。
东西自然不止这几件，安格鲁又从多宝阁下层的壁柜中，掏出几件。
新拿出来的东西，让原本有些失望的卢灿，眼前一亮。
七十年代，海豚航运的业务发展得相当不错，安格鲁为了开拓亚洲市场，很是收购了一些东南亚和东洋的艺术品——以“亚洲艺术品收藏家”和“知亚派”的身份出现，更容易获得亚洲人的认同。
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别小看所谓的“知亚派”身份设定，即便是三十年后，这种设定都很有用，一位能说两句本国语言的外国人士到访，都会被认为是“友好人士”，更别说七八十年代。
这也是为什么台北会赠送大千居士画作给他的原因之一。
事有两面性，亚洲艺术品收藏让安格鲁在生意上占得不少便宜，但是同样，亚洲艺术品在欧美收藏圈中，不算主流，因此，他在公司遭遇低潮时，这些藏品同样不好出手。
安格鲁拿出来的第一件作品，就让卢灿惊喜莫名。
这是一幅东洋肉笔绘的“秘戏图”图册。
所谓“秘戏图”，可以简单的理解为描写男女之间情事的一种春宫画或者雕塑等物品。
这类物品在中国传统艺术品中也算是一大类，多以图册和泥塑出现，譬如唐伯虎最喜欢和最擅长的就是“秘戏图”，但由于这类艺术往往又被视之为“邪典”，被道学人士所歧视，因此，真正流传下来的很少。
相对而言，东洋的“秘戏图”传承很完善。
尤其是在战国到江户时期，肉笔绘的成熟，推动了东洋秘戏图的发展。
这套秘戏图册页是典型的江户时期装帧风格，折页装，锦缎封皮微微发陈，原本的签叶已经脱落，只留下一小块白痕。
卢灿戴上手套，将册页展开，一共十二折页，带封皮封底二十八页。在第一折的美人依窗的画幅右下角，留有“巨川”的题款以及“大和绘师”的阴文印签。
这是菱川师宣的《风流绝畅图》肉笔绘本！
好东西！
菱川师宣大约能算得上是浮世绘的创始人。
在东洋，有关“浮世绘的创始人”这一问题，是有相当大的争议。
主流群体认为菱川师宣在宽文十二年也就是公元1672年出版的《武家百人一首》，是平民画师第一次出版署名绘本，被认为是浮世绘画师历史性登上社会舞台的代表作。
故而，菱川师宣是浮世绘的创始人。
也有人认为，早在菱川师宣之前，表屋宗达的《源氏物语绘卷》，其雕版刻印，大量印制，性质上已经是浮世绘，因此，“宗达光琳派”的开创者表屋宗达，是浮世绘的创始人。
两者各有支持群体。
两种观点，卢灿更支持菱川师宣。
在他看来，表屋宗达的《源氏物语绘卷》是一份复写本——《源氏物语绘卷》最初版本，出现在公元十一世纪，并非表屋宗达的原创。表屋宗达的《源氏物语绘卷》其实是一种再加工，同时在出版工艺上借鉴了当时已经流行开来的“开版印刷”而已。
同时，表屋宗达的《源氏物语绘卷》不具备浮世绘的“以图为主以书为辅”的特点，它更偏重文字传记，更像插图绘本而非浮世绘本。
好吧，废话不多说。毕竟，眼前这本《风流绝畅图》是肉笔绘本，与浮世绘没什么关系。
再回到眼前这本《风流绝畅图》。
菱川师宣的《风流绝畅图》，其实也不是菱川师宣的原创，而是在明代春宫画册《鸳鸯秘谱》的基础上进行的临摹创作。
《鸳鸯秘谱》又是谁的作品呢？
大名鼎鼎的唐寅唐伯虎！
自古以来，在中国传统伦理道德的严格约束之下，有关男女两性关系的艺术形式，一直只能以极为隐秘的方式进行创作和传承，尤其以“秘戏图”这类“声名狼藉”的作品，更是屡遭禁毁。
乾隆五十二年，《鸳鸯秘谱》被列入《禁书总目》，历朝都遭严饬查禁禁止刊印。
不仅原作消失，连出版物也很难找到。
没成想，竟然在比利时找到《鸳鸯秘谱》的大师级摹本！
尽管菱川师宣在二度创作过程中，不免要增添许多东洋大和绘和肉笔绘的特征，但是，对于考证唐伯虎《鸳鸯秘谱》画作，还是有着重大的借鉴意义。
这无形中让眼前这册《风流绝畅图》的价值，又凭空增添几分。
好东西！