谈及作家，就涉及艺术与金钱，在物欲横流的繁华都市，大多数人都会认为作家是一种低贱生物，就如艾尔莫.雷纳德的惊险小说矮子当道中一位电影明星与经纪人的对话。“连一本不知道卖不卖出去的书，作家都要花上几年的功夫。他这么做到底是为了什么”明星问。“钱呗，想赚大钱呗。”经纪人回答。
用金钱来解释至少还有些好处，显得真实不做作，至少为艺术而艺术的人解释来说是虚伪不真实的，至少大多数人这样认为。并且是不合时宜的，精神上值得赞赏崇高，但与世界格格不入，最终也只会以卡夫卡式的结局落下帷幕，这种结局是荒诞的余兴表演行为、弗洛伊德式的强迫行为结合体。
但为金钱而创作的人也不容置喙，毕竟可以理解但不认同。就看所在立场与背景。
引用玛格丽特.阿特伍德这位盛极一时并影响深远的加拿大女作家的话来说，作家也有一个胃，也需要为生活奔走，但为金钱而创作这和为生活而的有何区别
而艺术是一分灵感九分汗水，那一分灵感便已足够人为之掏腰包。但因书赚钱而赋予其价值，是势力；因书不赚钱而赋予其价值，同样也是势力。要么贫穷而真实要么富有而出卖灵魂。 .相信绝大数人都是认这个死理，且是在每个时代被适用的。
而牧幕便是这样被人评判，任何年轻的一个作家，要想在竞争激烈文坛占的一脚之地或者说一小低洼泥泞的寸土都是非常难的，何况是要以此营生的人，恐怕落不得好下场，除非有正当的职业、娶嫁得一个有钱人、或者有丰饶的家底才能心无旁骛的创作，同时也不用为生计烦忧。
但人是容易浮躁的生物，无论做什么事，生活这道坎终归把他逼成疯子或是知性豁达的人。
对于一个不谙世事到渐渐懂得金钱重要的人，牧幕的经历不算是最励志的至少每一个大师都有这样的经历大多还是死后才声名鹊起但却能被说得神乎其神，如何感天动地。现在的成功学便是这样，成功人士不乏有那些真心实意想要用自己的经历给予后辈经验，然而却总能被杜撰复制，重复利用。机械时代的悲哀就在这里，艺术被无限印刷，然后因滞销而当做低贱的物品。
胜在牧幕是一个名副其实的草根作家，他的文笔是值得肯定的，作为有实力的新生代，就算为金钱而创作也已然能够被人理解，更何况利益占才华下风的牧幕。
总之，读者们早就相信牧幕一出，必出精品。
沐云川演的是男主云弥，而顾紫演的是女主易雅，故事始于黑暗城堡离的囚禁，女主无意中发现男主并救出，殊不知噩梦刚刚开始。
这是一场无疾而终的救赎，却也是永远的囹圄，以爱之名，反反复复的折磨。
她，不是女主，没有逆天的金手指，无倾城绝色的容颜，不是一大拨优质男热烈追求的对象，任其选择；他，不是男主，没有独步天下的家世，没有邪魅狂狷的容貌，不是狂霸酷炫拽，只是以自己的方式保护所爱之人，生于黑暗，最后泯灭于救赎与被救赎。
一场救赎与黑化之路，命运牵绊，是谁从让人恨不得毁灭的干净变成黑暗之子，又是谁从令人唾骂的污浊不堪蜕变――深情至深至痴，成为这场风花雪月的牺牲品。以爱之名，囚禁，毁灭，然后